AN DIE NACHT OP. 68 N°1
Nella
prima “An die Nacht”, Strauss definisce la poesia di tre strofe con
una struttura che fa un cenno in direzione della forma strofica senza essere
sotto i suoi obblighi . La poesia richiama il misterioso potere della notte .
Sebbene sia principalmente sillabica , ci sono parti melismatiche che
prefigurano le linee vocali altamente ornate del resto dei Lieder. Questo
approccio , insieme con contorni drammatici sostenuti da un'armatura armonica
complessa , può essere vista come un riporto dalla musica vocale virtuosistica
delle opere . Un esempio calzante è “Ich wollt ein Sträusslein binden”,
in cui la prima sillaba della parola " Sträusslein " è cantata su più
note . Il pianoforte sostiene la voce e ribadisce la cellula melodica di base
del Lieder .
In “Säusle, liebe Myrthe”, estremamente lunghe sono le linee liriche portando avanti quello che è essenzialmente un paesaggio interiore statico . “Als mir dein Lied erklang” è la reazione del poeta alla canzone del suo amante , che " vola alla luna " con l'aiuto di sequenze modulanti ( una mossa wagneriana ) . “Amor “ si basa sui gesti - passaggi di scala e arpeggi su una sola sillaba - preso in prestito da Strauss nella recente esperienza di "riscrittura " dell’opera mozartiana “ Der Rosenkavalier “. Questa è seguita nel ciclo dalla più lunga e più drammatica “Lied der Frauen”. Nei primi versetti sentiamo sospiri di donne preoccupate per i loro mariti lontani : un marinaio , un pastore , un minatore , un soldato. La fine della canzone ci ricorda che "vittoria" è il risultato finale della lotta.
di Richard Strauss
Richard Strauss scrisse la maggior parte dei suoi cicli
di canzoni per voce e
pianoforte dai primi anni del 1900 mentre stava
continuando la serie di poemi sinfonici orchestrali che è iniziato nel 1880 e
proseguita attraverso il 1890. Dopo il suo matrimonio con il soprano Pauline
ogni parte soprano scritta è una canzone d'amore per lei .
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| Richard Strauss (da un dipinto di Max Liebermann, 1918) |
I
Sei Lieder op. 68 sono stati scritti nel 1918 su testi del poeta Clemens Brentano ( 1778-1842 ) , il quale , con Ludwig Achim von Arnim , compila e
scrive la raccolta di poesie popolari chiamata Des Knaben Wunderhorn , fonte
preziosa per il lavoro vocale di Mahler. I testi di Brentano sono attenti nell’
uso di immagini pastorali e di una struttura equilibrata , forse come estensione
della sua esperienza e interesse per la poesia popolare . In queste poesie , sono
utilizzate semplici immagini per illuminare temi un po’ più oscuri . Forse la
caratteristica più importante musicale prevalente di queste canzoni è il loro
movimento in avanti e costante ampliamento organico delle linee melodiche .
In “Säusle, liebe Myrthe”, estremamente lunghe sono le linee liriche portando avanti quello che è essenzialmente un paesaggio interiore statico . “Als mir dein Lied erklang” è la reazione del poeta alla canzone del suo amante , che " vola alla luna " con l'aiuto di sequenze modulanti ( una mossa wagneriana ) . “Amor “ si basa sui gesti - passaggi di scala e arpeggi su una sola sillaba - preso in prestito da Strauss nella recente esperienza di "riscrittura " dell’opera mozartiana “ Der Rosenkavalier “. Questa è seguita nel ciclo dalla più lunga e più drammatica “Lied der Frauen”. Nei primi versetti sentiamo sospiri di donne preoccupate per i loro mariti lontani : un marinaio , un pastore , un minatore , un soldato. La fine della canzone ci ricorda che "vittoria" è il risultato finale della lotta.
AN DIE NACHT OP. 68 N°1
di Richard Strauss
TESTO in tedesco:
Heilige Nacht! Heilige Nacht!
Sterngeschlossner Himmelsfrieden!
Alles, was das Licht geschieden,
Ist verbunden,
Alle Wunden
Bluten süss im Abendrot.
Bjelbogs Speer, Bjelbogs Speer
Sinkt ins Herz der trunknen Erde,
Die mit seliger Gebärde
Eine Rose
In dem Schosse
Dunkler [Lüste]1 niedertaucht.
[Heilige Nacht!]2 züchtige Braut, züchtige Braut!
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